李浩是一位爽朗的湖南汉子，个子不高但是讲话铿锵有力，做起设计来认真又很有见地。在这样一位设计师的手中，出了无数的诸如重庆机场、联通总部、苏州科技园等的大设计。
记者：您所做的项目中，哪类项目比较多?
李浩：现在做的项目主要是以工装为主的公共区域设计，比如写字楼、公共建筑、交通建筑、综合办公楼之类的，最近做的比较多的应该是机场设计吧。
记者：机场设计应该是很大的项目咯
李浩：是的，机场设计包括机场航站楼的设计、vip区域的设计、机场商业区的设计等等，现在的机场都是综合性的，蛮复杂的。
记者：谈谈您是怎么走上设计之路的吧
李浩：我在大学里学的是工业设计，毕业后分配到湖南省工艺美术研究所，它是一家事业单位、研究机构，做了五年多，工作是除了建筑以外工艺美术类的比如服装设计、雕刻、室外设计、展示、平面设计等等，总之比较杂。
我是80年代末毕业的，正好是国家建设的高峰期，室内设计的需求量逐渐增大，我们利用业余时间在外面做些业余室内设计。当时事业单位也在改革初期，企业化转型，所以我们每年既有课题的任务，也有经济效益指标的任务，通常半年做课题，半年在外面接活。
记者：在外面会接什么样的活呢?
李浩：比方说开发一些产品，我是做产品设计的，玩具或者服装产品，把民间工艺的一些手段运用到市场上，跟市场产品结合起来。
记者：听说您之前一直在深圳做项目，简单谈谈在深圳的经历吧
李浩：我是1996年年底去创业的，为了自己在专业方面有所发展。当时深圳在全国是最成熟的市场，1996年正好是建设高潮的尾端。深圳是当时改革的前沿，跟香港以及国外的信息交流比较快，整体水平也是全国最高的，我到深圳来重新学习，重新开始。
到深圳的最初阶段，我们也当枪手，自己组建工作室。但是深圳提供的平台跟内地不一样，深圳的大企业都是全国很有影响力的甲级企业，当时深圳的施工单位跟设计工作室的关系是生产型的，任何一个有影响力的大施工单位，自己很少养闲置人员，就是靠市场大浪淘沙。头两年因为手上的资源有限，靠做一些二手单，还有很小的公司的单，边做边积累。后来一个偶然的项目，是新疆的一家五星级酒店，当时全国有30多家一级企业在竞争，但最后是我们中标了，那个项目中标以后，我们在深圳就被一些业内人士注意到了，而且做得不错，所以慢慢地市场就打开了。
记者：后来是怎么想到来上海的呢?
李浩：可能是感觉到能力受限制吧，在深圳慢慢地项目越做越多，越做越大，但是是什么都做的，写字楼、宾馆、商业空间，没有一个发展的定向，没有一个主攻方向，后来再一次偶然的机会中接触了像航空、机场等大型的交通建筑的投标，1999年、2000年中国空港建设是发展比较快，很多机场就是那个时段建设的，这也是市场的一个契机。我们的设计对现代风格的把握可能要强于对古典风格的把握，觉得公共建筑比较适合我们自身专业的发展。后来也是通过竞标，当时跟上海蓝天房屋公司是对手，经常一起竞标，打多了慢慢就成了朋友。
记者：您觉得上海的设计界与深圳相比，有什么区别么?
李浩：从整个行业来讲，因为深圳发展的比较早，吸引了前面几批的设计人才聚集到深圳，使之形成的行业规范、行业氛围比较浓厚，涉及土壤比较肥沃。深圳的设计界和深圳这座城市很像，很有朝气，办事效率非常高，大家也很务实，工作和生活分得很清。它的弊病就是商业氛围比较浓重，文化氛围相对比较淡。上海相对来说，对于外来的接纳程度比较漫长些，是渗透式的，需要慢慢品味的，细细赏读回味之后，越来越多的魅力会呈现在你面前。其次，上海相比深圳，行业内做事比较有序，有条不紊，文化氛围也浓厚一些。
记者：您是十佳室内设计师之一，像你们这些成功的设计师会经常在一起交流么?
李浩：我们一些设计师在一起交流的机会还是比较多的，经常会聚在一起吃饭聊天之类的，一起参加些行内的会议以及小型的聚会等等。
近几年来不同公司的设计师，在一起交流的机会越来越多，大家都在创造这种机会，都希望在竞争的同时，保持一种非常好的全方面的稳定的交流状态。设计师也还是要生活的。有时候，我们设计师在一起说，今天绝对不谈设计，就只聊聊天聚一聚，谈谈除设计之外的对一些问题的看法和感受。
记者：这些年来您的设计有什么变化吗?
李浩：其实我一直是在变化的。像我们这一代设计师还是属于摸着石头过河的状态。整个行业跟国际上的先进水平还是有很大的差距，本身这个行业的性质也是要求不断学习，不断更新，不断变化的，两个方案不可能相同的。设计既是一个很辛苦的职业，也是一个很有意思的职业，变化是不断的，唯一不变的就是变化。
记者：您觉得我们国内的设计师和国外的设计师，有哪些差距呢?
李浩：我觉得是全方面的。首先是感觉在竞标的时候，或者阅读一些国外的资料的时候感觉有几个层面的差距，一个是理念上的，就是对于设计的理解，我们属于边学习边消化，再实践，再消化，再推出自己的一些原创或者对生活的理解。感觉还是要不就是为本土而本土，要么为文化而文化，总感觉系统性不是很强。这个不是说从某一个阶段能够解决的问题，我觉得这个可能是需要时间的积淀，需要几代人的经验慢慢沉淀来完成。
再一个就是在技术手段方面，加工也好，操作人员的素质也好制约着设计实施的完美程度。我们确实经常看到一些资料，有些新材料、新工艺，想象不到的东西，或者是想象不到怎么做。你想象到一个东西，但是你想象不到怎么完成它的一些东西，很多时候就是受制于这些手段上的约束。
我们也接触过一些境外设计师，我感觉最大的不同就是在对设计理念上的一种把握。我们国内设计师都是在学习阶段，很多设计师直接拿别人就用，实际上在国内是司空见惯的。我也跟境外设计师聊过这个方面，比如说我们中国去看米兰家具展，他们对我们中国人看展览的人非常提，他们觉得中国人的抄袭能力非常强。如果我们黄皮肤的人拿着相机去拍照，跟老外拿着相机拍照，受到的待遇是不同的。在老外的文化里面，抄袭是很可耻的事情，他们没有这种概念。